我喜歡的國漫，居然是在“血汗工廠”里畫出來的？

題圖 / 暴走鄰家理想與現(xiàn)實

如果你是國產(chǎn)漫畫的老讀者，這兩天大概會刷到網(wǎng)上有關(guān)前A-soul漫畫工作室事件的一些信息。從上世紀90年代發(fā)展至今已有近30年的國產(chǎn)漫畫，如今仍是一種相對小眾的娛樂方式。所以當(dāng)該事件以詞條“極樂鳥工作室”在9月24日凌晨登頂微博熱搜第一，并在熱搜上掛了整整一天時，國產(chǎn)漫畫竟然以這種負面新聞出圈，不只是國漫愛好者震驚，更引得圈外很多網(wǎng)友唏噓。

1.

簡單復(fù)盤了一下整個事件。

9月20日，漫畫作者@真-柳堡在微博上分享了自己的漫畫工作經(jīng)歷。近4000字的文字，講述了他入行17年來在A-soul漫畫工作室里工作的概況。這篇文章在經(jīng)過2天的轉(zhuǎn)發(fā)后，24號凌晨A-soul漫畫工作室另兩位中堅作者@極樂鳥-愛畫畫、@A-soul韓超下場與柳堡對峙，直接把該事件推上熱搜。事件越來越烈，多名曾任職于該工作室的漫畫家也現(xiàn)身社交平臺聲討A-soul。(事件的主體是A-soul工作室，不知為何卻是“極樂鳥工作室”上了熱搜)

2008年，找不到工作又無家可歸的柳堡，進入位于北京通州的A-soul漫畫工作室，與一群年輕人一起進行漫畫創(chuàng)作。

彼時正值國產(chǎn)原創(chuàng)漫畫蓬勃之際，懷揣夢想與熱情的漫畫家們將自己的熱血和激情投射到原創(chuàng)漫畫上，創(chuàng)作出包括《單細胞》《暴走鄰家》《極度分裂》《浪漫傳說》《早安地球》《天星之子》為代表的一批題材、風(fēng)格多元化的作品。這些作品在《知音漫客》《神漫》《漫畫SHOW》《淘漫畫》等一批新生代原創(chuàng)漫畫雜志上進行長期連載，并收獲了大量粉絲。

A-soul趕上了中國漫畫出版行業(yè)的好時代。而在微博里，柳堡卻用一個詞“供慘主義“直指工作室內(nèi)部那些年的狀態(tài)。這個詞衍生自工作室的負責(zé)人之一張越在多年接受媒體采訪的文章標題——《A-soul：共產(chǎn)主義的漫畫家養(yǎng)殖場》，柳堡在個人經(jīng)歷里引用了該文章中的兩段話:

“人的思想比人的行為更難以管控，而A-soul竟然可以讓30多名青年從思想上認同這樣一個類似’放棄追求物質(zhì)生活，努力追求精神文明’的理念，確實有它的獨到之處。

要知道A-Soul團隊化的創(chuàng)作漫畫一年收入超過幾百萬，而這些錢放在每個成員都知道的地方，他們沒有工資也沒有私有財產(chǎn)，然而在精神世界格外富足，高效率高產(chǎn)出。”

好家伙，但凡學(xué)過中學(xué)政治，都曉得馬克思說過“物質(zhì)生活的生產(chǎn)方式制約著整個社會生活、政治生活和精神生活的過程”，這漫畫工作室竟然上來就給貧窮的年輕漫畫家講精神文明?這更讓ACGx好奇A-soul漫畫工作室彼時的狀態(tài)。

2.

這篇約2015年的采訪文章里，張越提到工作室建立初期由于工作少收入低，工作室不得不選址在北京通州農(nóng)村的一間養(yǎng)殖場，漫畫家不僅要負責(zé)創(chuàng)作，還要負責(zé)做飯，甚至互相理發(fā)，有點“自給自足”的意味。

圖源《A-soul：共產(chǎn)主義的漫畫家養(yǎng)殖場》A-soul接納的漫畫家，不一定是具備藝術(shù)性的，而是培養(yǎng)能夠創(chuàng)作出“讓讀者滿意讓讀者快樂“的畫手，需要他”全身心投入到漫畫這個事業(yè)中，自己的生活無所謂，活著就行“。通過磨性子，讓漫畫家“意識到你是在給別人畫，而不是自己在創(chuàng)作”。通過團隊分級不斷提升自己，最終實現(xiàn)小我和大我——小我是掙錢出名，大我是打敗日本，培養(yǎng)出超越尾田榮一郎的中國漫畫家。這篇采訪，可以說是大膽又直接，若是放在如今，任誰看了不得說一句這企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)太會了，又能PUA員工，又能給員工畫大餅。多說一句，畫徹底迎合讀者的作品，在這樣的創(chuàng)作形態(tài)下，可能并不能誕生超越日本漫畫作者的國產(chǎn)漫畫家，但是至少能夠通過類似流水線的作業(yè)創(chuàng)作出適合雜志連載的作品，滿足“活下來”這一步。至于漫畫家的收入，一直都延續(xù)工作室建立之初“沒有利益而導(dǎo)致的共產(chǎn)主義生活方式”，所有漫畫家“把自己的薪水放在集體財產(chǎn)里”。這種集體創(chuàng)作利益均分的模式，直到整個工作室月入十幾萬稿費時，也沒有改變。就像前面提到的那樣，工作室性質(zhì)的漫畫內(nèi)容產(chǎn)出穩(wěn)定、風(fēng)格多樣，A-soul的作品很快成為彼時漫畫紙媒的熱門作品。A-soul第二年就脫貧，直到2015年“一年能有200多萬元稿費進賬……由于當(dāng)初的’共患難’讓他們也能’共享福’……工作室所有人掙的錢都放在同一個存折里，誰想買任何東西都可以提出需求。“但實際上這一次熱搜事件里，一部分曾在A-soul工作室呆過的漫畫家也在微博上表示收入與付出不成正比。工作室建立之初，發(fā)不出工資大家可以理解，但30個人的工作室1年能收入200萬了，雖不及小康，但至少具備了給漫畫家們提供穩(wěn)定且良好工作保障的基礎(chǔ)。然而從一無所有的漫畫工作室，轉(zhuǎn)變?yōu)楹戏ê弦?guī)可以給漫畫家交社保的公司，從A-soul變身燭天動漫，卻已是12年后的事情，而公司也從北京搬到武漢，如今又去了海口。

3.

但凡看過這篇采訪文章的讀者，一想到自己曾喜愛過的漫畫作品，竟然是在被形容得如同“血汗工廠”一樣的環(huán)境中創(chuàng)作出來的，無不驚詫于年輕漫畫家的單純，更為彼時他們遭遇的不公而憤怒。在各種轉(zhuǎn)發(fā)、評論中，這個事情也是越傳越變味，對于漫畫創(chuàng)作者，漫畫行業(yè)而言并非一件好事。

我們都知道漫畫家的生活是很苦逼的。在動漫行業(yè)高度發(fā)的日本，不管是岌岌無名，又或者是腰纏萬貫，只要你還在畫漫畫，就要常年忍受高壓的工作狀態(tài)。在中國，漫畫家的成長、創(chuàng)作，無不伴隨著紙漫的興起、衰落，網(wǎng)漫的繁榮、泡沫。無論是在哪一個時期，漫畫家始終是在理想與現(xiàn)實交替中前行。

2016年時，夏達和夏天島因為《長歌行》漫畫版權(quán)之爭的事件，已經(jīng)令不少國漫愛好者看到了早年間國漫行業(yè)發(fā)展期的混亂。如今在柳堡、極樂鳥等漫畫家的網(wǎng)絡(luò)小作文里，仍舊存在著很多疑點。為什么A-soul要12年后才注冊為正式公司?為什么在A-soul過得很慘的柳堡，直到2024年才從燭天動漫離職?

為什么“被PUA”了十多年的極樂鳥仍舊站在A-soul一邊?

至今，燭天動漫的老板——“哥”都沒有出面進行過任何解釋。

這些問題，我們很難猜測出原因。如果你是吃瓜群眾，或許只能默默等待雙方更新的爆料了。